Последний самурай: ОТБОР, ОБУЧЕНИЕ, ВООРУЖЕНИЕ И ПРОХОД ВОЙСК.

9

В январе 2003 года команда переехала в Нью-Плимут в Новой Зеландии. Ранее, после проведенных по всему миру в поисках определенного вида плана было решено, что именно там находятся места, наиболее соответствующие характеру видений XIX века кино Японии.

«Красота является очень важной частью японской культуры, особенно природные красоты, такие как красота ландшафта», — говорит Цвик. «Одна из величайших трагедий этой страны является тот факт, что в настоящее время в Японии так мало открытых пространств. Многие Японцы посещают Новую Зеландию из-за красоты ее ландшафтов».

Режиссер говорит о сходстве этих двух стран: «Значительная часть обеих стран-это лесные вулканические. Мы надеемся, что нам удастся здесь найти этот вид искусств пространство, как характеризовал Японии 150 лет назад. Япония, которую мы показываем, страх-это плод нашего воображения и не существует в таком виде, но, надеюсь, что когда-то существовала, она выглядела очень похоже».

Масштаб производства была огромная. В различных сценах на открытом воздухе фильма было от 300 до 600 статистов японских, 400 Новозеландцев были набраны при реализации фильма, работали в каждом производственном коллективе, szyli костюмы, строили декорации, помогали oświetleniowcom и операторам камер. Остальные команды — примерно 200-300 человек — родом из Соединенных Штатов, Великобритании, Австралии и, конечно же, Японии. В каждой группе находился хотя бы один Японец, работающий или непосредственно при реализации фильма или — а иногда и одновременно — в качестве переводчика.

В дни, в которых реализовывалась сцены с участием около тысячи статистов, для многих сотрудников столько делаю за день начиналась в три часа утра. Всем нужно было расчесывать, делать им макияж, потратить костюмов, помочь в правильном условии всех частей кимоно и доспехи.

Залив такого количества новичков был чем-то, что Нью-Плимут не испытывали никогда ранее. До сих пор в город пробрались только серферы, любители альпинизма и горных походов, и город был готов на удовлетворение потребностей такого рода посетителей. Местная газета «Daily News» поручил команде своего репортера, который документировал прогресс работ над фильмом, а местная радиостанция назначила награду в размере 5000 долларов для человека, которому удалось провести интервью в прямом эфире с Крузом. Этот конкурс завершился на удивление приятно, когда сам актер позвонил на станцию однажды вечером, после окончания ночных фотографий. Награды приложил из собственного кармана, равную сумму, и полную сумму выделил на нужды местной школы.

В ходе поисков дополнительных услуг, которые бубна сыграли бы самураев лояльны к Katsumoto, найден 75 Японцев, проживающих в Окленде, городе, находящемся в пяти часах езды от Нью-Плимут. Кроме того, постановщик трюков Ник Пауэлл выбрал кучку начинающих японских актеров, которые вошли в основной состав, часто filmowanej группы воинов. Никто из них не был профессиональный каскадер, только два смогли покататься на лошадях, но все они были в отличной физической форме и иметь рвение к работе. После двух недель, требующего обучения все умели стрелять из лука и выполнять сложные упражнения Кендо. Одна из лучших сцен с их участием привлекает глаз видом конных воинов, скачущих вниз по склону с puszczonymi, ужас и в то же время strzelającymi из луков.

Одним из следующих заданий было найти 600 статистов в Японии, которые wcieliliby в роли солдат новой имперской армии. Мотор тебе прошли обучение, по окончании которого умели маршировать, обслуживать и стрелять из винтовки, сражайтесь боя на мечах, стрелять из лука и сражаться — в фильме понимании этого слова — совсем.

«Их самоотверженность и мотивация не переставали меня удивлять», — говорит Джим, — Дивер, военный эксперт, работающий при реализации фильма. «Это были очень разные люди. Некоторые из них были актерами, другие водители, sklepikarzami или студентами, но все они были полны желания учиться, показать их культуры и страны, вспомнить о своих предках. Они делали удивительные успехи, особенно, если учесть, что большинство из них не знала практически по-английски, и они очень решительно реагировать на команды, выдается как по-японски и по-английски. Они должны научиться мгновенно менять строй с распределенной в плотную, они должны научиться бороться plutonami, придется научиться маневрировать на дороге. Все эти упражнения проводились в летний зной, когда солнце стояло в зените. Типичный рабочий день начинался в восемь утра, в его состав входило десять часов упражнений — владения, стрельбы, szermierczych и лекции на тему Бусидо».

«Я очень доволен тем, что никто не был ранен», — говорит Цвик. «Выполняя боевые сцены такого масштаба, мы должны быть всегда готовы на какие-то страдания, даже если мы сделаем все, что в наших силах, чтобы их предотвратить. Не мы обидели также нет лошади. Ни один из них не сломал ноги, не вывихнет сустав. Просто ноль травмы. Удивительное достижение, но и удивительные животные, хорошо обученная, все их любили».

50 лошадей приобретено новой зеландии производственной компании, ее обучения их международная команда укротителей под руководством Питера Уайта. Обучение длилось четыре месяца, в это время лошади имели гарантированную постоянную опеку ветеринарной, и их правильное лечение заботился местный представитель American Humane Association, Film and Television Unit. White poszeregował лошади, согласно их врожденных способностей и темперамента — лошадь мог бы быть квалифицирован как «лошадь актерский. лошадь выступлением, конь, фон.

Когда завершены съемки сцен сражений, более половины лошадей вернулась в своих первых владельцев. Остальные были со своими treserami, которые привыкли к ним в процессе совместной работы или продали их желающим из числа жителей Нью-Плимут, для которых Уайт и его люди были убеждены, что подходят для опекунов животных.

Животные, которые никогда раньше не работали на съемочной площадке, проводили очень много времени в компании своих укротителей и актеров, которые на них ездили. Przyzwyczajano их шумов, таких как выстрелы из орудий, взрывы возле них, несколько животных, которые должны были стать «жертвами», учили лежать так, чтобы не сделали себе вред. Говорит Цвик: «На плане, в тех местах, где должны были лежать конские трупы, выкопали небольшие углубления, wyścielone мягкой тканью и сеном. Когда лошадь получил подсказку, что у нее пасть, падал на очень мягкий и приятный наполнитель».

Обучение не ограничен, только для лошадей. Работали также всадники. Уайт говорит, что среди актеров только Том Круз и Тони Голдвин хорошо чувствовали себя в седле, из остального только от 6 до 8 актеров было раньше, есть опыт работы с лошадьми, никто из них не ездил, но раньше, в условиях, которые происходили на съемочной площадке — в толпе, шуме и суматохе. В течение двух месяцев актеры вам придется научиться плавного управления лошадью, что, принимая во внимание, что в то же время учились также многих других вещей, является значительным достижением.

Действие на экране появлялись чуть благодаря усилиям руководителя группы специальных эффектов, Джеффри А. Okuna («Звездные врата», «Ада » глубина»). Управлялись него специалисты добавили к изображению облака виртуальных выстрел и огненные взрывы снарядов. Говорит Окун: «Неоднократно на экране вы видите самурая, который на полном скаку стреляет из лука в плотной толпе сотен людей. Использование реальных выстрела было бы слишком опасно, поэтому мы добавили их на экране компьютера. Аналогично, когда вы видите коня, пораженного стрелой, ничего такого не было в реальности места».

Окун согласен с тезисом, что лучшие спецэффекты-это те, которых вообще не видно. Говорит, что одной из таких сцен, во время которой интенсивно использовались методы компьютерной обработки изображений и зеленого фона является сцена, в которой самурай Ujio отрубает голову человеку на улице Токио.

Производство у нее было много общего с военной кампанией. Под руководством «генерала» бригады, цеха, руководителя производственного Кевина де-ла-Noy » («спасти рядового райна», «храброе сердце: Храброе сердце»), раскадровки того, что на экране должно было выглядеть как блажь поля боя изменились в подробные и очень точные планы.

«Все сцены этого рода являются результатом счастья и тщательного планирования», — говорит Цвик. «Каждый режиссер, который становится перед необходимостью осуществления подобной сцены, имитирует Kurosawę. Честно говоря, перед nakręceniem Славы неоднократно наблюдал Ран. Тем не менее мне кажется, что битвы в нашем фильме имеют свой собственный характер, вы увидите в них разные условия поля боя. Мы должны были придумать убедительный способ, как samurajowie лишены огнестрельного оружия отжимают современную армию, вооруженную современным огнестрельным оружием.

Говорит режиссер: «Посмотрим на сцену, в которой samurajowie появляются в середине стекловолокна, туман, леса, как призраки падают на удивлены и плохо подготовленных солдат императорской армии. Нам пришла в голову идея, что samurajowie используют туман для скрытого приближения к противнику, а затем атакуют его решительно и резко, в то время, которое будет для них наиболее выгодным. Использование леса и туман в качестве прикрытия имеет также психологический аспект, когда samurajowie нападут, их врагам кажется, что они появляются буквально из ниоткуда, они тоже одеты в страшные, старинные доспехи и вооружены в легендарные, смертельно эффективным мечи».

Сцена последнего боя, основанная на нескольких источниках, в том числе в описании, полученной от знаменитого самурая, мастер владения мечом Миямото Musashiego, которому приписывается также изобретение и усовершенствование техники боя двумя мечами. Мусаси написал Книгу Пяти Колец, руководство по техники владения мечом и тип духовного руководства, который вышел печатью в 1645 году.

Вот что пишет мастер: «Есть три вида физического врасплох противника. Первый из них является в том случае, когда вы атакуете противника по собственной инициативе — это называется сюрпризом из состояния ожидания. Еще один, когда ты врага, атакующего вас. Это мы называем сюрпризом из состояния ожидания. Последним является тот, когда и ты и оппонент вы нападаете в тот же момент он называется «сюрприз из состояния взаимной конфронтации».

Принимая во внимание вышеуказанные советы, туман во время боя отвечает удивлению из состояния ожидания. Древний мастер так описывает это состояние: «Когда вы хотите атаковать, ты ведешь себя спокойно и тихо, после чего вдруг зло срываешь на противника, атакуя его резко и быстро». Последняя битва-это иллюстрация другой афоризм Musashiego, говорящего о удивлению из состояния ожидания.

Битва в тумане была сделаннные на заказ недалеко от озера Mangamahoe, словарь в общественных местах, известных отличными велосипедных маршрутов и множество мест для рыбалки. Последняя битва, которую снимали два месяца, имела место на большом, поросшем травой и обрамленном лесом пастбище. Бригада производственная построила дороги, которые, благодаря красочным документы могут содержать записанные, помогали найти правильные места членам команды и statystom. Один из районов был назван лагерем, еще где-нибудь в другом месте находились лошади, в следующем месте, одевались мотор с армии императорской и самурайской, там тоже получили оружие. Так же, как это имеет место в случае реальных сражений, rozrysowano ее план и указано место остановки отдельных отрядов — samurajowie здесь, императорская армия там.

Когда Zwick в первый раз он смотрел на месте, в котором титр снимать битву, преследовали его сомнения. «Планирование и воображать-это одно, но когда уже действительно приедет на место и смотрит на горизонт, он чувствовал мгновенное сомнение. Я помню, что я думал О, Боже, на что я отважусь?» — признает режиссер. «По правде говоря, если бы не очень точные подготовку на ранних этапах производства, никогда не мы бы дали совет снять этот фильм, фиксируя все на месте — просто не было ни времени, ни возможности, чтобы управлять действиями 700 людей, воюющих на этом холме».

Важную роль в фильме играет вооружение, как традиционные самурайские мечи и стрелы, как и dziewiętnastowieczna огнестрельное оружие, тщательно сделана rusznikarzy.

Руководитель команды, занимающейся подготовкой вооружения, Дэйв Gulick, широко использовал различные японские тексты-источники, из которых он узнал всю необходимую информацию, о даже мельчайшие детали оружия самурайской. Благодаря этим источникам кинематографисты узнали, как также носили различные виды мечей, как держали мечи во время боя, а как на улице. Команда Gulicka купил несколько высококачественных мечей, изготовленных на японских мечников, которые служили в качестве модели для оружия, изготовленного для нужд фильма, вы приобрели также поддельные мечи выполнены в известной студии гаджетов фильмов Kozu в Киото, определенное количество фильмов мечей приобрели также в студии Shogiko Studios, известной по реализации многочисленных фильмов samurajskich.

В то же время руководитель команды rusznikarskiej, Роберт “Рок» Galotti вместе с командой пытались найти архаичную огнестрельное оружие в частных коллекциях и музейных всего мира. Найденный пистолет przywracano до состояния новости, добавляли новые деревянные колбы, каждая из них была выполнена индивидуально, потому что тогдашняя оружие еще не была выполнена машинным способом. Один из револьверов, какие носит Круиз в kaburach, это подлинный револьвер морского флота, с 1851 года, так называемый cap-and-ball, который, вероятно, использовались в ходе гражданской войны.

При реализации фотографий Zwick и награжден Оскаром оператор Джон Толл использовали, как правило, несколько камер. Для своих любимых принадлежала камера на кран, Toll использовал, впрочем, много такого рода устройств. Мягкий, величественный ход устройства добавило классического очарования панорамным ujęciom, помогая строить правильное настроение сцен. В сцене финальной битвы Toll использовал также камера с большим фокусным расстоянием и работающие с другой от стандартной скоростью, благодаря которой ему удалось сохранить на пленке эмоции и хаос борьбы Японии старой и новой.

Обе враждебные стороны разделяют одно чувство — он был нем уважение минувшего прошлого — чувство это было живое по обе стороны конфликта, и этот своеобразный парадокс является основой передачи «Последнего Самурая».

«У меня сложилось впечатление, что каждый фильм имеет определенный специфический для себя язык, на котором говорит с нами во время проекции. Иногда это как инь и янь, дополнение образа и движения», — говорит Цвик. «Так же, как в сцене, в которой Такой носит Algrena в бой — Algren, воин, здесь полностью пассивный, но это она, в конце концов, опускается на колени перед ним в традиционной позе подчинения. Это любовная сцена, pobrzmiewają в ней акценты чисто сексуальные, но не так необычно. Klęcząca позиция может также ассоциироваться с молитвой. В еще одной сцене Katsumoto, воплощение идеи самурая, przyklęka перед лицом императора. В сценах владении мечом, видно, некий ритуал, некое торжество. То же самое видно в сценах тренировок Кендо, а упражнения боевых искусств выглядят как полный изящества танец. Все эти образы, полные мирных эмоций, находятся в фильме, который также говорит о насилии и смерти. В этом фильме своеобразная двойственность, так же, как и в культуре Японии.Эти сцены, их значение, это язык фильма. Я не планировал этого, таким образом, вышло это совершенно естественно».